草圣林散之

賜名熊能

——與揚州市書協顧問熊百之談林散之

王罡

亭臺樓閣，筆墨紙硯。2017年10月29日中午，《追憶草圣林散之》攝制組一行4人,驅車來到古城揚州486非遺展示區，采訪林散之學生、著名書法家熊百之。

　　林散之學生、著名書法家熊百之近照 華衛 攝

熊百之，1943年9月出生，江蘇靖江人。曾用名人爵、勁松，號牧皋子、樨影山房主人。書法師從林散之、魏之禎先生。擅長隸書，兼作章草、行書。隸書于圓厚中見秀逸，端莊中出風神；行書則溶入隸意。多書自作詩，頗具書卷氣。熊百之為中國書協會員、揚州市書協顧問，曾任揚州市書協副主席。著有《熊百之詩書作品選》、《樨影山房吟草》。

圖說：江蘇省收藏家協會副會長，林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家王罡在采訪熊百之先生 華衛 攝

王　罡：熊老，你好。我們又見面了。

熊百之：對。上次我們見面的時間是2015年10月8日的下午吧。

王罡：70多歲了,記憶力還這么好。謝謝你接受我們的采訪。今天想請你給我們講一講你老師林散之先生的一些情況。

熊百之：好啊！

王　罡：學習書法一定要有老師，最好拜名師。你是不是一開始就拜林散之先生為師的？

熊百之：不是。我一開始是自學的，走了不少彎路。1974年，經篆刻家桑愉先生的引見，拜揚州魏之禎先生為師。魏老師對我說：“你既然喜歡隸書，就必須臨漢碑。找準一本字帖，好好下幾年功夫。”我當時選的是東漢《史晨碑》，這個碑古厚樸實，端莊遒美，屬漢隸中平正端莊的一路，非常適合初學。我扎扎實實地臨了七八年，打牢基礎后，再泛臨各種漢碑。魏老師還叫我臨清代王仁堪的小楷，并告訴我：練字如同穿衣，先穿內衣，后穿外衣。只有將內衣弄服貼了，外衣穿上去才會舒服、好看。后來經魏老師的推薦，我得以跟隨林散之老人家學習書法。

王　罡：聽說林散之先生給你改過名字？

　　圖說：熊百之先生正在講述林散之給他起名的經過 華衛 攝

熊百之：是的。提起散老為我改名，那是我一生的大幸。1980年7月，魏老師帶我去南京中央路117號拜見散老。我的印象是：林散之先生身材高大，長長的眉毛，炯炯有神的雙眼，臉上露著淳樸，眼中透著慈祥，天生的一副羅漢模樣。當時他的耳朵已聽不到聲音，只能筆談。魏老師告訴他，我對書法十分癡迷。他一看紙條，得知我喜歡隸書，很高興。便問我姓名，我在紙上寫道：“熊勁松”，原名叫“人爵”，“文革”中因破“四舊”改名。林散之先生說：“勁松作名字不合適，我幫你改一改吧。”他幾乎不假思索，就在字條上寫下了一個大大的“能”字。然后對我說：“你姓熊，將四點去掉，就是能。希望你做個能人，就叫熊能吧。”老人家如此才思敏捷，根本不像80開外的老人。魏老師聽后也很高興，他說：“這個名改得好！改得好！清代揚州有一位大學問家叫阮元，就是將姓中偏旁除去，名元。”我連連點頭，激動得連感謝的話都忘了說。那天,林散之先生還專門為我寫了一幅草書，內容是：時摹元人跡，形神已不完。自慚筆墨里，風雨畫房山。落款就是“熊能”。

　　圖說：這是林散之先生為學生熊百之寫的草書 華衛 攝

　　圖說：王罡和熊百之在林散之草書前合影紀念 華衛 攝

王　罡：“熊能”，這個名字很好，你為什么沒有用，而叫熊百之呢？

熊百之：是的。這個名字太好了！但是，我不敢用啊，我距“能人”的要求太遠了。后來，魏老師對我說：“散老賜給你一個好名，我也送你一個好字。《中庸》有句云：‘人一能之己百之，人十能之己千之，果能此道矣，雖愚必明，雖柔必強。’你的字就叫‘百之’吧。”然后在林散之先生為我寫的草書條幅上方題寫了詩堂。詩堂的內容記錄了林散之先生為我賜名和他起字的經過：“一千九百八十年七月，余偕吳君樹曾、熊君勁松謁江上老人于其金陵寓齋，老人錫勁松嘉名曰能。余頓憶中庸句，遂字之以百之，嗚呼，人一己百，人十己千。于是愚者明、柔者強，吾輩敢不勉哉？

二位老師賜名賜字，恩重如山，我終身難忘。三思之后，我這么年輕，才疏學淺，不敢貿然稱“能”，決定用“百之”為名，叫熊百之，印章用熊能，熊能這個名字更多的是放在心里。意思是：人們叫我熊百之，百之百之，時刻警示自己：用百倍的時間，用百倍的勤奮，朝著能人的方向努力，從而不辜負二老的厚望。

　　圖說：魏之禎記敘了林散之給熊百之起名的經過，并給熊百之起字：百之 華衛 攝

王　罡：林散之先生是怎么教你書法的？特別是技巧方面，請給我們講一講。

熊百之：林散之先生給我講過用筆的方法，他說：“唯軟毫才能寫硬字。”當時上海有一位研究紅樓夢的專家在雜志上發表了一篇《談書法》的體會文章，他在文章中說，從不用羊毫軟筆，更不喜用長鋒。林散之老師風趣地說：“他真是活外行。”并在小紙上寫道：“不知古人已說過，欲想寫硬字，必寫軟毫，唯軟毫才能寫硬字。可惜他不懂這個道理。”在用墨方面，林散之先生說：“磨墨欲濃，破水寫之方潤。”他的意思是書法的墨要磨，磨墨要濃、要稠，然后蘸水書寫，寫出來的字枯中帶潤、鮮活可愛。他當時筆談的小條子，我還至今還珍藏著。

　　圖說：林散之先生給熊百之談長鋒羊毫筆 華衛 攝

后來我又多次帶著作業登門，林散之先生教我中鋒用筆，還給我傳授“平、圓、重、留”的用筆方法。從那以后，我堅持“筆筆中鋒”，連小小的出腳也不放過，幾乎到了苛刻的地步。經過多次練習、反復體會，我的字逐漸地做到了用筆平實、圓渾，克服了“飄”、“滑”的毛病。

　　圖說：這是林散之和熊百之的筆談（局部） 華衛 攝

王　罡：長鋒羊毫筆一般是寫草書用的。可是，你用來寫隸書，是不是受老師林散之先生的影響？

熊百之：是的。有一次，朋友送給我一支大號長鋒羊毫筆，我就想到:林散之先生是用長鋒羊毫筆寫草書的，我寫用來隸書行不行？就試了一試，結果還真有點特殊效果。但是，寫慢了不行，長鋒羊毫蓄墨量大，墨汁下注快。經過一段時間的摸索，用散老慣用的長鋒羊毫筆，加魏老師快寫的方法來書寫，成就了一種特殊的隸書風格。2004年，我的一幅八尺隸書對聯：“風流宛在堂上傳花憶太守，光景依然樽前邀客對青山。”入選全國第八屆書法篆刻展并獲獎，這是我連做夢也沒有想到的事！當時，散老、魏老師都已仙去。我想，這肯定是二老在冥冥中助我吧？

　　圖說：王罡正在采訪林散之學生熊百之 華衛 攝

王　罡：林散之先生一生作詩2500多首，有“詩書畫三絕”之稱，他老人家有沒有給你改過詩？

熊百之：改過，改過。一次，散老送給我一本他的詩集《江上詩存》，我拜讀后就寫了一首七律：

晨昏熏沐幾長讀，滿紙風云撲面馳。

國事紛紛哀后樂，江山處處畫中詩。

韻成清瘦偕人老，筆走方圓絕世奇。

掩卷深思猶自問，洗余胸襟幾塵疵？

他看到后，隨即改了兩個字。第一句的“長”改為“番”，第二句的“馳”改為“時”。這樣一改，就多了一層意思，與第一句也顯得更緊湊了。他對第五句、第六句也不滿意，便說：“‘韻成’二字要改，回去與老魏研究研究。”我回到揚州請教魏老師，幾經推敲，最后把第五句到第八句全改了：

晨昏熏沐幾番讀，滿紙風云撲面時。

國事紛紛哀后樂，江山處處畫中詩。

疏林曳杖尋句遠，寒夜挑燈敲字遲。

把卷不知蘿月上，拂窗松影碧參差。

這樣此詩讀起來朗朗上口，句與句之間有了聯系，結句也讓人有所聯想。

　　圖說：熊百之正在講述林散之先生為他改詩的往事 華衛 攝

為了提高我寫詩的技巧，林散之先生要我多讀《杜詩鏡銓》。他告訴我，《杜詩鏡銓》分上下兩冊，書中杜甫的每一首詩都有批注和評語。回到揚州后，我趕緊在古籍書店買了一套。除此，林散之先生還給我傳授了“詩須字字緊而有力”、“七句要振起”、“結句應有不盡余味”等做詩要領。

王　罡：聽說你有一本林散之先生的詩集《江上詩存》，這本書和其他的《江上詩存》不一樣，書中有很多圈圈點點。請給我們講一講你怎樣得到這本書的？那些圈圈點點又作何種解釋？

　　圖說：這是林散之詩集《江上詩存》 華衛 攝

熊百之：你看，就是這本書。大概是在1985年，林散之先生的女婿李秋水先生告訴我，他有一本《江上詩存》，是林散之老人家的自存之本，里面是老人家對自己詩作佳句的圈點。得意的用點，很得意的用圈。點分一點、兩點、三點，圈分一圈、兩圈、三圈。林散之的圈點還不只是一遍，第一遍用紅色，第二遍用黑色，還改正了書中的一些錯別字。我喜歡讀詩寫詩，特別喜歡林散之老師的詩集《江上詩存》，經再三請求，李秋水同意將散老的圈點本借給我謄抄，以便日后慢慢研究欣賞。當時我白天上班，只能晚上謄抄圈點。點好弄，而圓圈畫不圓，我就把不知從何處找到的畫眉筆的筆頭脫去，用剩下的金屬圈蘸印泥，倒也非常理想。在臺燈下一坐就是幾個小時，前后花了大約一年多的時間，我依照原樣，用不同的顏色將林散之先生的圈點復制到了我的《江上詩存》上。據我了解，除了林散之先生的自圈本以外，這恐怕是唯一的復制圈點本了。

　　圖說：熊百之正先生在講述得到林散之詩集《江上詩存》圈點本的經過華衛 攝

30多年來，復制的圈點本一直放在我的案頭，時常拜讀，特別是兩圈、三圈的詩，更是多讀、多思。每次都能感受到林散之先生學識淵博，用典精準。從中我學到了很多作詩的技巧，也慢慢地領略到格律詩的內涵和意境。另外，我還經常向揚州的詩詞前輩李圣和、李秋水等老師求教。借詩言志，以詩抒情，輯成《樨影山房吟草》一冊，其中有幾首詩收入《當今中華詩詞家大辭典》。王　罡：我看了你的《熊百之詩書作品選》，其中有一些詩是寫林散之先生的，可否選幾首讓我們分享分享。

　　圖說：這是《熊百之詩書作品選》中的作品 華衛 攝

熊百之：好的。1989年12月6日，林散之先生仙逝，我特地請假從揚州趕到南京，含淚呈上挽聯：錫余嘉名，不才承愛，雖雪案螢窗，慚負賢師九載望；當今草圣，此日登仙，況梅前菊后，忍看黃葉一天寒。不久這副挽聯收入《紀念林散之先生逝世一周年》文集。

林散之先生三周年忌辰，我與他的親屬一起去安徽馬鞍山謁墓，那時林散之先生的墓還在小九華山，我即席賦詩一首：

拜罷茅堂拜墓門，山間寒葉落紛紛。

黃花一束帶芻祭，如玉高人臥白云。

詩經說：“青芻一束，其人如玉。”這便是散老的最好寫照。

王　罡：再朗誦一首！

熊百之：好。2016年７月，在南京有幸得見“林散之第一草書”《中日友誼詩卷》真跡，激動之余，作詩五首以贊。我在這里朗誦其中的一首：

高山松柏參云薄，大海蛟龍翻隱約。

字有天然逸出方，皆因胸次盤寥廓。

　　圖說：熊百之在欣賞林散之草書手卷《中日友誼詩》 王月舉攝

王罡：很好！很好！有一個問題向你請教？

熊百之：請教談不上，我們共同探討吧。

王罡：2016年4月，我請一個書法家寫一幅字，內容是我定的，林散之論書詩一首：“筆從曲處還求直，意到圓時覺更方。此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。”他看了以后說：“重選一首詩，這首詩寫得不好，不押韻。”后來我就這首詩專門請教了詩人俞律。他認為，詩沒有問題，是不押韻，但不受影響。你是如何如評價這首詩的？

熊百之：這首詩是林散之先生《論書絕句十三首》中的第四首。意思是：用筆要曲直結合，筆意要方圓相宜。此話我曾不吝惜地告訴大家：只要功夫下足了，就可以成為鐘繇、王羲之式的書法大家。很多書法家都以這首詩創作書法作品贈送親朋好友，或作為自存之稿，勉勵自己在書法上有所建樹。

　　圖說：王罡正在傾聽熊百之先生關于林散之詩作的講解 華衛攝

此詩不是不押韻，而是第三句平仄聲不協調。“此語我曾不自吝”，“不”字應是平聲而用了仄聲。前人也有此處用仄聲的，但有一個條件，就是七言第三字必須是平聲。第三字“我”，散老用仄聲，似乎不嚴格。如果將“我”改為“吾”也可以，可能他認為“吾”為閉口音，讀之不響，所以沒有改。作古體詩還有一條原則：當平仄聲難以處理時，應該以不害詞意為主。前人詩中，平仄聲不協調的地方也有。如杜甫《詠懷古跡五首》中有一句“悵望千秋一灑淚”中的“一”，此處應平卻仄，這種情況，我們通常把它稱之為變格。在我收藏的本圈點本《江上詩存》中，林散之先生對首詩的每個字都加了圈圈，說明他對這詩很滿意。所以，不能簡單地以平仄不協來判斷一首詩的好壞。

　　圖說：這是熊百之先生收藏的林散之詩集《江上詩存》圈點本中的一頁華衛 攝

王　罡：除了書法、詩詞以外，林散之先生對你還有什么影響？

熊百之：談影響，首位當屬老師的人品。林散之先生是影響了我一輩子的恩師。他坦蕩，真誠，淡泊名利，特別是老師在盛名之下，被譽為“草圣”之后，上至達官貴人，下至平民百姓，他老人家仍然是有求必應，不厭其煩。直至晚年，每天還堅持臨帖，生活上依舊甘貧樂道，這種境界真是十分難得的。林散之先生常對弟子說：“第一是人品，第二是學問，然后才可以言書法。”我現在也是深居簡出，謝絕一切應酬，把時間都花在讀書與寫字上，就是受他老人家影響的結果。為此，我還專門請人刻了一方引首章：“不舞之鶴”，作為我書法作品的常用印。這里的“鶴”就是我自己，“不舞”是要求自己，淡泊名利，不張揚，不隨波逐流。

王　罡：當下在追名逐利、人心浮躁的書壇，你能靜下心來讀書寫字，真是不容易，衷心希望你百尺竿頭更進一步，創作出更多的精品力作。謝謝，謝謝。

　　圖說：《追憶草圣林散之》攝制組與熊百之先生合影 華衛攝

熊百之：謝謝你的鼓勵，我將百倍的努力，不辜負林散之先生的期望。

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林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家　王罡

王罡，林散之草書收藏家、林散之草書鑒賞家。江蘇揚州人，1957年出生，畢業于國防大學政治學院，哲學學士，現為江蘇省收藏家協會副會長。曾任南京軍區政治部東海民兵雜志社總編輯，大校軍銜。被評為第四屆“全國百佳出版工作者”并授予稱號，“世界華人杰出收藏家”，授予國防服役金質紀念章，受到兩代中國國家主席江澤民和胡錦濤的接見并合影，著名雕塑家尹悟銘為王罡雕塑半身銅像。

王罡先后發表各類研究林散之的文章100多篇，編著《林散之中日友誼詩書法手卷》、《食硯齋珍藏林散之書畫精品集》,專著《林散之草書精品賞析》由文物出版社出版。面向100多個國家和地區發行的《華人時刊》雜志連載《林散之草書精品賞析》一書，歷時4年。《中國網》、《中國書法網》、《雅昌藝術網》、《鳳凰網》等多家官網開辟專欄轉載、選登《林散之草書精品賞析》。2014年11月，王罡出席第四屆世界華人收藏家大會。2015年4月，王罡參加拍攝中央電視臺大型人物傳記紀錄片《百年巨匠——林散之》。2016年12月，王罡參加簽署中國收藏《上海宣言》。

王罡研究林散之草書的主要觀點

●中國二十世紀草書第一人。

●世界著名書法家林散之。

●林散之的草書被稱為“林體”。“林體”的特點是瘦勁飄逸。“林體”基本特征主要有四個方面：瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。

●林散之二十世紀六十年代的書法作品以剛為主，以柔為輔。堅挺瘦勁，開合有致。七十年代的作品是剛柔相濟，動靜相宜。以倚為正，字字相連。八十年代的作品，以柔為主，以剛為輔。亦行亦草，墨色淋漓。

●林散之草書創作的高峰期是二十世紀七十年代。七十年代的草書代表作代表整個林散之草書的最高水平。八十年代末的草書代表作代表林散之八十年代的最高水平。

●高度決定視野。有的人站在江蘇這個小山上，評價林散之的草書；有的人站在中國這個大山上，評價林散之的草書；我們要站在世界藝術的最高峰，評價林散之的草書。林散之的草書是中華民族的，也是世界人類的。

●林散之草書代表作《中日友誼詩》、《許瑤詩 論懷素草書》、《自作詩論書一首》、《李白草書歌行》，與同時代的畢加索代表作《拿煙斗的男孩》、《斗牛士》、《科學與慈善》、《人生》一樣，只不過是風格不一，都是世界人類頂級文化藝術中的瑰寶。

●林散之的草書和非草書的價格一定會拉開。

●林散之的一般作品是正常升值，大部分精品是漲幅較大，少數極品是壟斷價格。

●林散之的草書值得永久收藏。早收早受益，遲收遲受益，不收不受益！