香港編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制、演員黃百鳴

香港電影經(jīng)歷過(guò)上世紀(jì)80年代的“黃金年代”，體驗(yàn)過(guò)90年代的“沒(méi)落”，直到2004年合拍片政策的出現(xiàn)又一次帶來(lái)了香港電影的“春天”。黃百鳴認(rèn)為，內(nèi)地有著廣闊的腹地，龐大的觀群眾和良好的市場(chǎng)條件，同時(shí)有著太多優(yōu)秀的制片人、導(dǎo)演、演員。香港電影人要進(jìn)來(lái)，勢(shì)必要通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)。要避免水土不服，就要“揚(yáng)長(zhǎng)避短”拍一些香港人擅長(zhǎng)的，比較有優(yōu)勢(shì)的電影題材。功夫片、警匪片，再到近年出現(xiàn)的反貪題材，都是香港電影獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)所在。

　　婚后：相互融合攜手把華語(yǔ)電影帶出去

近年來(lái)，香港導(dǎo)演越來(lái)越多地把目光聚焦于內(nèi)地題材，徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》、林超賢編導(dǎo)的《湄公河行動(dòng)》、陳可辛監(jiān)制的《七月與安生》在票房和口碑上均取得了雙贏。滬港兩地電影合作是一個(gè)雙向互動(dòng)的過(guò)程，合作至今可以稱得上你中有我，我中有你，既有合作，又有補(bǔ)充。市場(chǎng)的反饋也證明，合拍電影是雙贏的。數(shù)據(jù)顯示，直到2003年年底國(guó)內(nèi)單部影片票房幾乎沒(méi)有超過(guò)10個(gè)億的，而到了2004年已經(jīng)出現(xiàn)了15億，再到今天，票房上升到400多億。

十多年前曾有人提出了“華語(yǔ)電影”這個(gè)概念。華語(yǔ)電影的本質(zhì)是以中國(guó)文化為根。當(dāng)下，香港、上海兩地彼此高度融合，互相支撐，對(duì)于提高華語(yǔ)電影和中國(guó)電影總體質(zhì)量和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力提供了保障。面向未來(lái)，這兩座城市都有著更多的可能性等待挖掘，滬港兩地“影人同心其利斷金”，攜手向世界電影舞臺(tái)展現(xiàn)我們的華語(yǔ)力量。